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     因关注俄罗斯电影比较少，较为熟悉的也仅限于导演Timur Bekmambetov的《守夜人》系列以及从预告片来看十分好莱坞的《黑色闪电》。《我们来自未来》（又名《古墓迷途》）是一部典型较之这几部影片略显粗糙的电影，没有大牌，没有惊艳的视觉效果，甚至场面也仅限于硝烟滚滚的战场，甚至谈不上惊心动魄。

也许是因为这部暮光之城系列的第二集先前遭受了太多的恶评，导致我对其的期望值大幅度降低，因此在真正看过之后，反倒没有了上当受骗的感觉。也许这就是所谓的期望与失望的反比例增长。

  《裴特拉·冯·康特苦涩的眼泪》是法斯宾德一部自传性质的作品。而主人公裴特拉就是女版的法斯宾德。法斯宾德的电影一向以强烈的个人风格闻名，而极端的个人化风格使得很多人认为他的电影晦涩难懂。在他的电影中，虐待、孤独、冷漠、幽闭、压迫以及对爱情的不信任是常见的主题。法斯宾德曾说：“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”在他眼里，爱情的双方都会用爱情来压迫彼此，而在生活便表现为施虐与受虐的关系。

可以说，这部影片，单从片名来看，就注定了这不会一部类似于《金枝欲孽》般讲述宫廷斗争的传统戏。年轻从来是与爱情、纯真挂上关系的。导演将电影的视点放在了维多利亚女皇年轻之时的爱情生活上，从而使得这部历史人物的传记片注定与宏大无关，与史诗般气势无关了。

梅索斯兄弟的《推销员》被誉为是直接电影的代表性作品，而这部电影之所以会成为纪录片的典范归根结蒂是由于它视角的独特性，也就是说，梅索斯兄弟总能找到一个能够反映他们直接电影思想的拍摄对象。

      这位女伯爵的故事应该是属于仅次于德古拉的嗜血故事了，可以说是暴力情欲传奇历史都有，非常适合金庸类的改编。可以奇幻惊悚一点，当然也可以这样，历史人性一点。一个女人为什么要做出这么灭绝人性的事件呢？本片给出的答案是爱以及由此产生的虚荣，为了美啊，不美不足以取悦自己，不美不足以给自己爱别人的信心，不美不足以填平自己的欲望，所以就可以不顾一切，就算身败名裂也必须追逐自己的野心。就像男人总喜欢为权利铤而走险一样，女人为了美一样可以干出匪夷所思的错事来。这片最大的优点是他努力挖掘，让这种疯狂变得合情合理同时又深入人心，而他最大的缺点也是故事讲得有点过于集中，放过了一些可以更深刻的闪光点。

我和这部《好姻缘》算是有缘。因为平时不怎么泡在网络和QQ上的我，昨天正好因为有事在网络上停留，看到群组里资料馆侯麦纪念电影放映有剩余的票。当然也因为过去的好口碑（呵呵，找机会夸自己一下下），时光网的工作人员对我还算认可，就把名额给我了。